近些年九游娱乐(China)官方网站九游会J9，以东北看成舞台的影视作品越来越多，被不雅众戏称为“东北文艺回应”。不外这些作品多数是以20世纪八九十年代的东北为时空舞台，从视听言语到主题抒发，酿成了一种特定的东北影视好意思学。

近期，又有一部拍摄东北的电影《老枪》公映。该片早在旧年就斩获了第36届东京国外电影节最好艺术孝敬奖，本年4月在北京国外电影节亮相。天然本片是高一又导演首部长片作品，但其熟练的导演功力，赢得了不雅众的盛赞。本片公映之后，被不少不雅众称为“年度十佳华语片”。关联词，被誉为“年度十佳华语片”的同期，“叫好不叫座”亦然《老枪》面对的难过处境。在这个被电影商场视为淡季的11月，仅是一声枪响也许无法扭转现况，道理不大。但一部少壮导演的精心之作，给他添置一个“扩音器”让更多东说念主听见，则是一件稀奇想的事情。

导演高一又。

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绽开书写东北的新格式

南都文娱：本片是你的首部长片作品，拍摄的是20世纪末东北下岗潮的故事。看成一个北京东说念主，你为何取材这个时空配景的故事看成我方的“第一枪”？

高一又：来源我想写对于成见员的故事。我把时期缔造在20世纪八九十年代，是因为此时处于社会变革期，东说念主与窘境的矛盾是最激烈的，容易酿成强张力的故事情节。我认为下岗潮这个配景是寰球性的，是以也莫得非要拍成东北电影的执念，而最终地舆配景取舍东北，是尊重投资方陌陌影业的需求。

南都文娱：拍摄首部长片，你认为最贫乏的部分是什么？

高一又：最贫乏的是写脚本时，如那边理他东说念主给出的意见。我当年是告白导演，本色属于服务行业，那来自客户的意见就都要尊重和取舍。然而电影导演不通常，在执导电影的经由中，我也会收到方方面面的意见。来源我不了了我跟这些忽视的关系是若何的，不懂得如何判断意见的锋利，作念了许多无效的修改和颐养。直到自后才发现，电影导演不需要什么都听，不错有一些我方相持的东西。

南都文娱：《老枪》被戴锦华描述为“绽开了一种书写东北的新格式”，你如何成见她的评价？你是否定同？

高一又：我对东北电影的了解并不算多，《老枪》的视听作风，更多模仿的不是东北电影，而是《猎凶风河谷》《转斗千里》这两部影片。我个东说念主认为，戴老诚是将《老枪》当成类型电影来驳斥，认为咱们用坐法动作片的元素来拍东北电影，呈现了在一个乱局中，有一个东说念主相持用设想主见和周围的环境产生突破。收到戴老诚对影片的这句褒奖，我天然是很情愿的。

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手持影相是受娄烨影响

南都文娱：《老枪》的英文片名叫 A Long Shot，这是句英语俚语，除了“长距离射击”一意，还扩张有“但愿迷茫”的道理，当初为什么用这个指猪骂狗的英文片名？

高一又：影片的英文名是精致宣发的曾理起的，不论是表意，如故扩张义，都跟影片要传达的东西很吻合。主角顾学兵如实等了很久才开出一枪，他也很但愿我方能再开出一枪。这里的“但愿”，更多是主角顾学兵对在杂乱之中依然信守某些东西的但愿。

南都文娱：本片有不少手持影相的镜头，你对这种拍摄手法情有独钟吗？

高一又：是的，主要原因有两个：一是快，快就意味着省钱。影片预算对像我这样的新导演而言是需要把稳研讨的身分；二是更关键的小数，即是手持拍摄更有写实作风。比较起调遣卡得相等死的固定或者移动镜头，在手持影相中，因为录像师随时都有颐养的空间，哪怕不按底本的脚本调遣，也能捕捉到演员更淘气的演出情状。

这种手法也算是受到娄烨导演的影响。除了手持影相，在其他做事格式上也对我有一定影响，比如说对演员的解放，到现场后一刹就不按脚本来，只点明好像的任务，就让演员目田阐明。是以你不错看见娄烨影片中的演员，跟演其他东说念主的电影都不通常。

南都文娱：这样说，本片是有一些演员目田阐明的部分？

高一又：在《老枪》里，也有随心的内容，但剪进去的未几。主若是蒙太奇段落里的几个镜头，比如说顾学兵带耿晓军到他家里，去学校门口接他，把他执回家里。当今电影里看到耿晓军拿砖头跟顾学兵对峙的那场戏，其时是我只跟周政杰（耿晓军饰演者）说，让他健忘脚本当场阐明，筹算即是让顾学兵凄迷，是以拿砖头都备是随心的活动。其时祖峰还以为周政杰会按脚本来，实现因为周政杰的随心演出，他就很不测，处理得相等稀奇想，临了实现也很有确切感。但碍于影片篇幅有限，只可把这些剪成蒙太奇里的片断。

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确定祖峰情愿参演

曾操心秦海璐珠玉在前

南都文娱：你在其他采访中说过，主角顾学兵都备是为演员祖峰量身打造的脚色，这个演员对你来说最大的魔力是什么？可否共享一下当初邀请他的时候发生的故事？

高一又：我在写脚本的时候，脑子里走漏出的东说念主物形象即是祖峰。最初，顾学兵名义上口角常温存柔嫩，有点好凌暴，借用不雅众的话来说即是有点“无能废”的东说念主。然而他的内核相等刚硬，有他我方要相持的东西。我认为祖峰身上也有这种特色。

第二，我个东说念主偏疼有淘气感，莫得非常演出踪影的塑造格式，祖峰即是这类型的演员。其时我邀请他的经由也挺成功的，咱们就见了一次面，聊了好像一个小时。其时我就梗概跟祖峰先容了下顾学兵这个脚色的设定，比如顾学兵是“慢一拍”的东说念主，熟练、社会化得比较晚，也算是他后头塑造脚色的执手。我认为祖峰谅解得这样快，可能亦然因为顾学兵在某种进度上跟他的东说念主生有某种吻合吧。祖峰早期亦然在工场上班，过了些年才考电影学院。之后当了很万古期的老诚才下定决心离开老诚的岗亭，转型当演员。这也有点“慢一拍”，是以顾学兵的设定可能比较打动他吧。我在写脚本阶段，就确定祖峰情愿投入咱们的影片，因为顾学兵这个脚色太符合他了，我也信赖他对这个脚色一定很感兴味。

南都文娱：你给顾学兵安排了耳疾的设定，为何取舍这个病？这一疾病是不是一种隐喻？

高一又：我前期采访的时候，了解到有些射击成见员的退役情理，是始终待在枪声环境下导致听力下落，进而影响体魄均衡性。但自后我再深入了解的时候，就发现听力跟体魄均衡性不一定是干系的，很可能仅仅成见员需要这样一个情理，来合理化我方退役的实现。

另外，东说念主压力大的时候会有耳鸣怡悦。那影片中顾学兵到底是因为压力大，面孔不好导致的耳鸣，如故由于耳疾才耳鸣，就很值得玩味。

南都文娱：顾学兵万古期处于一种压抑心思的情状，他压抑着我方的起火，还压抑着我方对金雨佳（秦海璐 饰）的欲望。他的潜阐明中是不是对抒发我方的意图有玷污感？这是否也跟他也曾是成见员，心理情状被进修过关联？

高一又：我认为更多的是顾学兵对我方的不自信吧。一是在阿谁年代，跟另外一个东说念主沿途征战生涯是需要连累许多做事的，而顾学兵彰着莫得能力处理我方的生涯和异日，他能不可让金雨佳幸福，他都备没谱；二是金雨佳比起顾学兵更有能力，也就导致顾学兵莫得迈步的勇气。

成见员身份给顾学兵的敛迹，更多是在团体荣誉感、为国争脸等的说念德不雅上，而不是心扉生涯上。

南都文娱：秦海璐一直是东北女演员的代表，从出说念的《榴莲飘飘》到《钢的琴》，她都有饰演受东北经济下行影响的女性脚色，《老枪》找到她，是否有研讨这种互文效用？

高一又：邀请秦海璐是我的出品东说念主的想法，她们本人有过一些互助。但我个东说念主一启动是操心的，因为秦海璐在《钢的琴》里饰演的淑娴演得太好了，我操心她给不雅众留住的印象太深远。金雨佳和淑娴这两个脚色是有些相像的，而金雨佳的脚色关键性对比淑娴会低一些，很难超过淑娴，这两个脚色也很容易被不雅众拿来对比。

但自后经过几次调换，我就转变了想法，秦海璐诟谇常优秀的演员，既然她情愿参演，那我也信赖她能很好地塑造金雨佳这个脚色。

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打创举作想路，电影行业还有许多机遇

南都文娱：电影在出字幕本事插入了一个片断，主角团沿着铁说念散步，最终如镜花水月般消散，这是否在璀璨某种明日黄花？是否也暗意了顾学兵如故死了？

高一又：顾学兵是笃信没死的。借用西安映后会一位不雅众的话，即是四个字：同归殊途。从咱们当下回看历史，许多东说念主都是在我方生涯中作念出他们能作念的最好取舍，都是为了活下去。是以真的是“同归殊途”吧。

南都文娱：你最但愿不雅众从《老枪》中感受到什么？

高一又：我更但愿不雅众能感受到一种力量吧。在某种进度上，咱们当今又到了一个急巨变化的期间，那咱们要若何去面对这些变化，能不可保护好我方的那份相持呢？好比说影片里顾学兵临了作念到的事，其实是莫得扭转社会近况的能力的，只可科罚一些暂时性的、小边界的问题，但他至少代表了在那种环境下，仍有那么一种东说念主在信守，这是很宝贵，亦然很动东说念主的。

南都文娱：本年电影商方位座发达遭遇了瓶颈期，你觉稳当今是电影东说念主的笨重时刻吗？

高一又：我个东说念主认为不是。电影出身于今唯唯一百多年的历史。换言之，它是一个很年青的行业。电影出身之初，东说念主们也只可通过投币机器的小窗口不雅影，和咱们当今用手机看电影的体验是雷同的。有东说念主认为跟着媒体渠说念拓宽，当今东说念主们不再走进电影院，而是取舍线上不雅影，这样的活动将电影过失化和简便化了。但再过50年，说不定这种体式如故成为主流，又或者是发生了更大的动荡。当今的电影体式，仅仅漫长电影史中的一个才气辛勤。是以我认为，如果咱们情愿打创举作想路，电影行业如故有许多机遇的。

南都文娱：异日你还想拍什么题材的电影？

高一又：我挺想尝试不通常的东西的。最近正在盘考笑剧，挺想拍拍看的。

采写：南都记者 刘益帆 实习生 林睿媛